中國風(fēng)景園林網(wǎng)訊  A.謝梅道夫生于1950年，1973年畢業(yè)于法國凡爾賽國立高等園藝學(xué)院。此后不久，便與J.古龍、A.馬格里特和克萊爾·高哈汝等風(fēng)景園林師合作，創(chuàng)建了綠方格景觀設(shè)計(jì)公司。1978年又獨(dú)自成立景觀設(shè)計(jì)事務(wù)所(Bureau des Paysages)。該設(shè)計(jì)公司在法國因其規(guī)模較大、作品涉及面廣而著稱。保持在20多位建筑師和風(fēng)景園林師組成的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，作為一個(gè)單純從事景觀設(shè)計(jì)的公司，這一規(guī)模在法國是很少見的。

     在設(shè)計(jì)實(shí)踐之余，A.謝梅道夫曾經(jīng)在凡爾賽風(fēng)景園林學(xué)院和巴黎托爾比阿克建筑學(xué)院以及瑞士日內(nèi)瓦任教。此外，法國許多著名建筑師都與A. 謝梅道夫有過項(xiàng)目合作，曾經(jīng)在景觀設(shè)計(jì)事務(wù)所工作過的國內(nèi)外建筑師、風(fēng)景園林師難計(jì)其數(shù)。可以說，A.謝梅道夫及其景觀設(shè)計(jì)事務(wù)所在發(fā)展法國風(fēng)景園林事業(yè)和培養(yǎng)青年建筑師、風(fēng)景園林師方面，做出了極大的貢獻(xiàn)。
     A.謝梅道夫的父親P.謝梅道夫(Paul Chemetov)是法國著名的建筑師，代表作品為巴黎財(cái)政部大廈建筑設(shè)計(jì)。因此，A.謝梅道夫年輕時(shí)就經(jīng)常隨父親去建筑工地，并有機(jī)會(huì)與著名的風(fēng)景園林師米歇爾·高哈汝結(jié)識。或許，A.謝梅道夫本人的理想是后來在他父親和高哈汝的影響下進(jìn)入凡爾賽園藝學(xué)院學(xué)習(xí)風(fēng)景園林，在以后的工作實(shí)踐中，高哈汝和雅克·西蒙這兩位風(fēng)景園林大師的設(shè)計(jì)思想對他的影響十分深刻。由于與建筑師的關(guān)系十分密切，A.謝梅道夫?qū)︼L(fēng)景園林行業(yè)的認(rèn)知程度以及在設(shè)計(jì)作品上都表現(xiàn)出與建筑的緊密聯(lián)系，他近年來的工作實(shí)踐更加偏重于城市設(shè)計(jì)。

    A.謝梅道夫說道：“雖然我是風(fēng)景園林師，但是我嘗試著不做風(fēng)景園林設(shè)計(jì)。我認(rèn)為風(fēng)景園林是一種文化，是維系作品的必要性和條理性的文化。我更愿意將這種文化理解成一種布局與建造的方式。”實(shí)際上，我們可以將這段話理解為A.謝梅道夫希望涉足于建筑領(lǐng)域所做的一種鋪墊。

    A.謝梅道夫與J.古龍、A.馬格里特和克萊爾·高哈汝合作的綠方格景觀設(shè)計(jì)公司所設(shè)計(jì)的風(fēng)景園林作品，也為他帶來了一定的聲譽(yù)。因此，在他本人景觀設(shè)計(jì)公司成立不久的1979年，就有機(jī)會(huì)參與了當(dāng)時(shí)一些大型工程的方案競賽，如塞納·圣德尼省的蘇塞公園以及后來的巴黎拉維萊特公園方案招標(biāo)。雖然最終未能獲得競賽的勝利，但是其設(shè)計(jì)作品中所表現(xiàn)出的理念與觀點(diǎn)，受到了人們的廣泛關(guān)注。

    因此，拉維萊特公園方案競賽的獲勝者、建筑師貝爾納·屈米(Bernard Tschumi)1985年邀請A.謝梅道夫創(chuàng)作拉維萊特公園中的主題花園之一：“活力園”(Jardin de lénergie)。A.謝梅道夫在接受了這一邀請之后，仔細(xì)研究了屈米的拉維萊特公園總體設(shè)計(jì)思想，并且認(rèn)真思考了 “園林藝術(shù)”園的創(chuàng)作思想：在拉維萊特公園序列景觀中插入一個(gè)由下沉式空間形成的局部片斷，園中布置象征自然的一種植物材料——竹子和代表人工的一種技術(shù)產(chǎn)品——混凝土，并使自然與人工有機(jī)地結(jié)合在一起。由于這個(gè)主題性小園完全采用竹類植物造景，因此人們又稱之為 “竹園”(Jardin de bambous)。A.謝梅道夫希望人們將竹園看作是一處集展示、試驗(yàn)、生產(chǎn)與再生等各種思潮于一體的場所，其中園藝知識與工程技術(shù)既對立又統(tǒng)一，相互依存。他曾說：“竹園是我非常喜愛的場所，因?yàn)樗浞终故玖酥θ~與混凝土的魅力，代表了我的觀點(diǎn)與信念。由于我的獨(dú)特經(jīng)歷，使得我更偏重于城市景觀設(shè)計(jì)，因此，我對混凝土這一材料興趣濃厚。我并不喜歡那種質(zhì)地光滑的，或者建筑師常用的處理手法，而是偏好那種通常用于基礎(chǔ)設(shè)施的表面粗獷的混凝土，完全給人以大地般的感受。”

     A.謝梅道夫近幾年來的城市設(shè)計(jì)作品既有城市形象的重新塑造，包括在擁擠的城市近郊的一些小型城市局部空間形態(tài)設(shè)計(jì)；又有領(lǐng)土的整治，如法國雷恩市l(wèi)a Vilaine河流沿岸的整治規(guī)劃；也有新建筑圍合的空間環(huán)境的創(chuàng)造性設(shè)計(jì)，如拉庫耐夫市(la Courneuve)的城市公園、南希市的城市發(fā)展新區(qū)及水景園(Jardin deau)設(shè)計(jì)等。從這些作品中，我們可以明確感受到A.謝梅道夫?qū)⒖臻g與實(shí)體融為一體的創(chuàng)作理念，以及在公共空間中追求“交流與共享、規(guī)律與驗(yàn)證、個(gè)性與整體相平衡的理想。”

     在勒阿弗爾市海濱景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)中，我們能夠理解A. 謝梅道夫所提出的共享景觀的理念，即不屬于任何人又屬于所有人的概念。他將城市向港口和大海敞開，目的是使人們“重新認(rèn)識并發(fā)現(xiàn)城市的地平線景觀。在城市邊緣地帶通過一系列散步道和休憩平臺(tái)的設(shè)置，激起人們心中那種既平常、又變化多端的情緒。幾組非常類似的空間并列所形成的整體效果，與海濱特有的景觀保持高度的統(tǒng)一性。”A.謝梅道夫還經(jīng)常邀請一些藝術(shù)家通力合作，使得其設(shè)計(jì)作品具有原創(chuàng)性的特征。他本人也具有敏銳的觀察力，擁有化腐朽為神奇的才能，一些通常被人們視為俗氣的景觀，甚至敗景，經(jīng)過他的巧妙處理，改變成人們樂于接受的景致。雖然人們因此而將他列入技術(shù)派景觀設(shè)計(jì)師，但這并不是說他在放棄個(gè)性表現(xiàn)，而是體現(xiàn)出一種寶貴的對景觀價(jià)值重新認(rèn)識并且加以征服的意愿。他的注意力始終在不斷擴(kuò)大，致力于對場址歷史文脈的延續(xù)和周圍地理景觀的研究之上，并最終停留在整個(gè)國土景觀之上，這本身就可以看作是他力求征服景觀的愿望和基本條件，正因?yàn)槿绱耍珹.謝梅道夫常常被同行們視為“擴(kuò)張主義者”。

     他常說：“風(fēng)景到底有什么用呢？地理學(xué)家伊夫·拉科斯特(Yves Lacoste)說過，風(fēng)景原本是用于戰(zhàn)爭的。而我認(rèn)為風(fēng)景現(xiàn)在用于國土整治規(guī)劃，也就是說有助于人類的和平。”

2.勒阿弗爾市海濱景觀設(shè)計(jì)（Public spaces for the beach at Havre ）

      勒阿弗爾市海濱景觀設(shè)計(jì)是筆者在A.謝梅道夫的景觀設(shè)計(jì)事務(wù)所工作期間所主持的工程項(xiàng)目之一。設(shè)計(jì)從1991年夏季開始，一年半后完成施工圖。1993年春季開工興建，歷時(shí)三年始成。工程總投資3300余萬法郎。

勒阿弗爾海濱景觀設(shè)計(jì)總平面圖

      勒阿弗爾市位于塞納河口岸，西臨英吉利海峽，是法國重要的港口和工業(yè)城市，集裝箱和石油運(yùn)輸業(yè)居全國之首。第二次世界大戰(zhàn)中，整個(gè)城市幾乎被戰(zhàn)火夷為平地。50年代經(jīng)法國著名的建筑師貝萊(Auguste Perret)重新規(guī)劃設(shè)計(jì)，形成方整規(guī)則的新型城市布局。

      勒阿弗爾海濱地處城市西邊，呈南北帶狀走向，長約1500m，漲潮時(shí)海灘平均寬度在150m。南邊一直延伸至勒阿弗爾港，北面與圣阿德萊斯(Sainte Adresse)山丘相接，東面由城市干道及沿街住宅和小型商業(yè)服務(wù)建筑所限定。游船和油輪在距海灘西側(cè)不到3000m處往來穿行，形成一道景觀。A. 謝梅道夫強(qiáng)調(diào)要尋求“從場址中原有的與眾不同的景觀要素著手”，并且采用過渡性景觀空間的處理手法，利用一切便利條件，力求將海濱和海平線與城市有機(jī)地結(jié)合在一起。

      因此，充分發(fā)掘和利用場址中原有的不同尋常的景觀資源及要素，并使之有機(jī)地聯(lián)系在一起，從而塑造出具有地域性特征的空間環(huán)境，是A.謝梅道夫景觀設(shè)計(jì)作品共同的出發(fā)點(diǎn)，事實(shí)證明也起到事半功倍的效果。

      由于勒阿弗爾海濱過去是寬闊的卵石海灘，不利于人們在海灘上活動(dòng)，這在一定程度上拉開了人與海的距離。因此，海濱景觀設(shè)計(jì)的主導(dǎo)思想便是人與海的盡可能地接近。考慮到海灘用地呈帶狀的特點(diǎn)以及海平線和城市輪廓線等水平線特征，A. 謝梅道夫順理成章地采用了線性空間的布局手法，利用一系列平行的景觀帶，使人們從瀝青混凝土街道逐漸過渡到卵石海灘和海水邊。

      同時(shí)在尺度上，只有連續(xù)的、長達(dá)近千米的景觀帶才能夠與遼闊的海濱空間相提并論，并且起到在海平線與城市輪廓線之間的協(xié)調(diào)與過渡作用。因此，在視覺上，從城市到海洋，人們逐漸感受到景觀要素在從建筑景觀帶和道路景觀帶過渡到園林景觀帶和海灘景觀帶，空間邊界在從城市輪廓線過渡到海堤線、地平線和海平線。空間在不斷變化，景色在漸漸過渡，引導(dǎo)著人們逐步向海面接近。城市、園林、海灘、大海、船舶等景觀要素互相對比，互相滲透，共同創(chuàng)造出一個(gè)風(fēng)格獨(dú)特而又協(xié)調(diào)統(tǒng)一的海濱景觀。

      設(shè)計(jì)的城市景觀帶首先是對城市建筑立面和城市街道景觀進(jìn)行地調(diào)整，以期與海濱整體景觀相協(xié)調(diào)。并且緊貼城市街道興建寬闊的下沉式散步平臺(tái)，夏季兼做停車場，減少了城市交通對海濱的干擾。然后引來圣阿德萊斯山腳下的地下淡水泉，在散步平臺(tái)邊形成一條清澈的溪流，沿岸種植水、濕生植物。緊接著是緩坡草地景觀帶，與街道的護(hù)坡和山丘連成一線，并且在卵石灘上開辟出一處可供人們赤足行走、自由娛樂的場所，與過去的卵石灘給人的感受完全不同。草坪活動(dòng)區(qū)邊緣建抬高的海堤，形成臨海的散步道。在這些與海岸線平行的景觀帶之間，還穿插有數(shù)條面向大海的小徑。

      A.謝梅道夫希望充分利用當(dāng)?shù)氐奶厣牧希孕纬珊I景觀的獨(dú)特性。如將勒阿弗爾港口運(yùn)輸?shù)膹U舊集裝箱，經(jīng)過重新裝飾，改建成夏季海濱服務(wù)設(shè)施的臨時(shí)用房，如安全監(jiān)督崗哨、淋浴間或季節(jié)性餐廳等。在硬質(zhì)景觀的處理上，也就地取材，以卵石混凝土結(jié)合紅色的黏土地磚和經(jīng)過再處理的鐵路上廢棄的枕木，這也是A.謝梅道夫慣常的變廢為寶，化腐朽為神奇的設(shè)計(jì)思想的體現(xiàn)。

      經(jīng)過改造后的勒阿弗爾海濱在景觀上有了明顯的季節(jié)性變化。夏季，這里是一座充滿活力的大眾化的“小城鎮(zhèn)”，人們可以在海邊散步、休憩、度假，可以更好地欣賞到多變的海景。而在冬季，人們在這里也可以欣賞到自由空曠，卻并不單調(diào)的海濱景觀和園林景觀。采用將城市向大海敞開的海濱景觀設(shè)計(jì)手法，大大增強(qiáng)了勒阿弗爾這座城市的時(shí)代感。

      設(shè)計(jì)改造后的海濱景觀既不同于過去的海灘，但也不會(huì)使居民感到十分陌生。設(shè)計(jì)者總是希望自己的作品能夠與人們心中隱含的期望相一致，從而使得作品能夠長期地留在人們的記憶中。最優(yōu)秀的作品應(yīng)使人感到?jīng)]有經(jīng)過設(shè)計(jì)，只是將場址中已有的景觀特色發(fā)掘并有機(jī)地組織起來，其實(shí)這才是景觀設(shè)計(jì)的真諦。勒阿弗爾市海濱景觀設(shè)計(jì)就是朝著這一方向的努力。