經(jīng)過(guò)縝密論證與精良施工，最終呈現(xiàn)在我們面前的梅園即是中西園林的完美融合。梅園以透景借景等手法，解決了因建筑物之間連接后空間局促的問(wèn)題；以虛實(shí)結(jié)合的方法，既達(dá)到圍合空間又在視覺(jué)上延伸了空間；以連廊、廊壁的應(yīng)用，切斷了游人的視線(xiàn)，解決遮隱建筑物的問(wèn)題；以遮隔景深的手法，達(dá)到小中見(jiàn)大的效果，使梅園景觀(guān)漸次展開(kāi)；以曲徑通幽的手法導(dǎo)入不同空間。而實(shí)現(xiàn)這些造園手法的不是傳統(tǒng)園林中的粉墻黛瓦，而是極具現(xiàn)代元素的水泥素墻、鋼、木、玻璃結(jié)構(gòu)、花崗石、現(xiàn)代雕塑、硬底淺水，營(yíng)造出的卻是“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”的梅花意境。

　　據(jù)介紹，在梅園連廊的廊壁上，完整地印刻了宋代著名的《梅花喜神譜》，這是一部集繪畫(huà)藝術(shù)、文化藝術(shù)、雕版技藝、梅花物候、品梅、賞梅于一體的古代名著。印刻于此，意在傳承與發(fā)揚(yáng)先人如此偉大的文化藝術(shù)，同時(shí)也更加豐富了梅園的文化內(nèi)涵。

　　在梅園的營(yíng)造中，仍然以雕塑為主題，景觀(guān)的營(yíng)造、空間的構(gòu)成始終契合雕塑的布局。梅園中，選用了法蘭西藝術(shù)學(xué)院終身院士蓬塞先生的雕塑作品，或置水面、或以素墻為背景，或以梅花相襯，其形其影其質(zhì)完美結(jié)合。據(jù)悉，已86歲高齡的蓬塞先生在參觀(guān)梅園后感嘆道：“這些雕塑與環(huán)境如此完美地結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了我一生的夢(mèng)想。”

如水墨畫(huà)般優(yōu)美的園林景致




栽種在水池內(nèi)的梅花與現(xiàn)代雕塑巧妙搭配