佩特拉-布萊瑟（Petra Blaisse）（1955年出生在倫敦）于阿姆斯特丹的市立博物館的應(yīng)用藝術(shù)部門開始她的事業(yè)。自1987年起，她以自由職業(yè)者的身份工作，并因?qū)ㄖ髌返莫?dú)特表現(xiàn)獲得稱譽(yù)，她的卓越表現(xiàn)甚至超越了展覽作品本身。漸漸地她將重點(diǎn)轉(zhuǎn)向紡織品、室內(nèi)空間的光線、裝潢，以及花園和景觀的設(shè)計(jì)。1991年，她建立了Inside Outside設(shè)計(jì)事務(wù)所。該事務(wù)所涉及多種創(chuàng)作領(lǐng)域，包括紡織品、景觀以及展覽設(shè)計(jì)。自1999年布萊瑟邀請(qǐng)了各學(xué)科的專家一同合作，現(xiàn)在這個(gè)團(tuán)隊(duì)由來(lái)自不同國(guó)家的約10位成員組成。

　　Inside Outside事務(wù)所的項(xiàng)目遍及全球，這些項(xiàng)目提升了技術(shù)復(fù)雜性、增強(qiáng)了抱負(fù)，并擴(kuò)大了設(shè)計(jì)尺度。過(guò)去的這些年中，Inside Outside事務(wù)所和不同的建筑師和設(shè)計(jì)師合作過(guò)。布萊瑟在歐洲、亞洲以及美國(guó)廣泛地演講教學(xué)。她的作品在不同的國(guó)際設(shè)計(jì)和建筑展覽上出現(xiàn)。2000年，Inside Outside事務(wù)所的作品在紐約的SOHO藝術(shù)與建筑櫥窗獨(dú)家展出，為此荷蘭的平面設(shè)計(jì)師伊瑪?布（Irma Boom）設(shè)計(jì)了布萊瑟的第一本作品集—《移動(dòng)》（Movements），目錄占了25%。這本有關(guān)佩特拉?布萊瑟和Inside Outside事務(wù)所作品的專著于2007年2月由NAi出版社出版。

　　近幾年，陸續(xù)開放了一些由Inside Outside事務(wù)所完成室內(nèi)和景觀設(shè)計(jì)的公共或私人建筑，這使得更多的人開始關(guān)注布萊瑟的事務(wù)所。例如，倫敦哈克尼帝國(guó)劇院（所有的窗簾，2000~2005年）的更新項(xiàng)目、西雅圖中央圖書館的花園、地毯以及裝潢（2000~2004年）、潑爾圖音樂(lè)廳的裝潢和窗簾，以及斯圖加特的梅塞德斯奔馳博物館的聲學(xué)墻壁和窗簾（1999~2005年）。2002~2005年之間，1999年設(shè)計(jì)的首爾Hannam Dong街區(qū)景觀實(shí)施完成。2004年，Inside Outside事務(wù)所及其備受矚目的多學(xué)科組成的團(tuán)隊(duì)共同獲得了意大利賈爾迪尼迪新門花園景觀競(jìng)賽一等獎(jiǎng)，他們的入圍作品是米蘭中心區(qū)一個(gè)新的城市公園德利阿布魯。2006年事務(wù)所完成了拉脫維亞的首都里加一處濱水區(qū)更新改造的景觀總體規(guī)劃。2007年10月，Inside Outside事務(wù)所完成了慕尼黑著名的藝術(shù)之家窗簾設(shè)計(jì)（2004~2007年）。窗簾不僅能滿足隔聲、隔光、透氣、分隔的需求，還是一種中性的背景，可以用于襯托藝術(shù)作品和電影投射。2008年11月，恩斯赫德的新音樂(lè)廳（建筑師，詹?霍格斯塔德）開放，其中Inside Outside事務(wù)所為主門廳設(shè)計(jì)了一段150m長(zhǎng)的藝術(shù)墻，并為禮堂設(shè)計(jì)了幕簾。

　　現(xiàn)在Inside Outside事務(wù)所在做歐洲和美國(guó)的一些室內(nèi)設(shè)計(jì)和展覽。如倫敦羅斯柴爾銀行大堂的聲光過(guò)濾窗簾（OMA建筑事務(wù)所建造）、紐約州伊薩卡康奈爾大學(xué)的禮堂幕簾（2010年實(shí)施）；美國(guó)麥迪遜的威斯康星大學(xué)藝術(shù)Chazen博物館的連扇聲光過(guò)濾窗（Machado and Silvetti協(xié)會(huì)，2011年實(shí)施）；西班牙馬德里L(fēng)a Casa Encendida場(chǎng)地特別展的地毯和藝術(shù)裝置定于2009年10月或11月完成。

　　作為景觀設(shè)計(jì)師，工作室目前正在做一些公共花園的項(xiàng)目（深圳證券交易所、卡塔爾基金會(huì)總部和教育園區(qū)圖書館、哥本哈根的丹麥建筑中心），并與OMA和One Architecture之類的建筑事務(wù)所合作做一些城市發(fā)展地區(qū)的總體規(guī)劃，如迪拜、拉斯海馬酋長(zhǎng)國(guó)、科威特、格魯吉亞和拉脫維亞等目前正處于高速人口和經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的國(guó)家和地區(qū)。

　　LAC：您是否介意用“女性化”這個(gè)詞來(lái)形容您的作品？

　　佩特拉-布萊瑟：我認(rèn)為這是一種贊美。雖然也并不總是這樣：我們的作品有時(shí)也可以很男性化。例如，在阿爾梅勒沼澤花園，水壓和大樹“穿透”了停車場(chǎng)的混凝土地面！

　　LAC：您是如何成為景觀設(shè)計(jì)師的？您為什么會(huì)選擇這一職業(yè)？

　　佩特拉-布萊瑟：我反復(fù)地摸索，憑借刻苦的工作和強(qiáng)大的好奇心，成為了景觀設(shè)計(jì)師。純屬自學(xué)。我喜歡自然和改變環(huán)境，將雙手埋入泥土之中，學(xué)習(xí)植物和一切蠕動(dòng)爬行的東西，理解根和葉的結(jié)構(gòu)，氣候的特性，享受泥土的氣味、濕度和肥力，還有控制的權(quán)利！我并沒有選擇這份職業(yè)，我只是順其自然，從一件事情到下一件事情，任其發(fā)展。于是就有了現(xiàn)在這個(gè)由景觀設(shè)計(jì)師和建筑師組成的Inside Outside事務(wù)所，我們?nèi)匀幻刻觳粩嗟毓ぷ鳌W(xué)習(xí)。

　　LAC：在您的職業(yè)生涯中，您遇到的最大困難是什么？您是如何克服的？

　　佩特拉-布萊瑟：最困難的是要克服相關(guān)方面和經(jīng)濟(jì)上的拖延與內(nèi)耗。當(dāng)我最初進(jìn)入建筑領(lǐng)域時(shí)，性別歧視確實(shí)存在，工資待遇不透明，即使參與項(xiàng)目，也很長(zhǎng)時(shí)間不被當(dāng)作專業(yè)人員對(duì)待。這降低了對(duì)個(gè)人工作的總體認(rèn)可，并且限制了個(gè)人獲得新任務(wù)的機(jī)會(huì)。但從中我們也可以學(xué)到很多，表達(dá)可以更流利，準(zhǔn)備更充分，對(duì)自己的作品少些自滿、多些警醒，通常也更聰明。這也許有點(diǎn)痛苦，但最終有望變得達(dá)觀。

　　困難通常是由委托方的既定限制和不現(xiàn)實(shí)引起的。我們學(xué)會(huì)將這種局限當(dāng)作令人愉悅的框架，并在此框架內(nèi)將創(chuàng)造力發(fā)揮至極致。結(jié)果證明，客戶嚴(yán)厲的批評(píng)或者幾近無(wú)理的要求對(duì)項(xiàng)目來(lái)說(shuō)是有益的。某種意義上，個(gè)人的想法和方案周而復(fù)始地受到多方視角的挑戰(zhàn)，將使結(jié)果更有力。

　　人們回憶時(shí)總是萬(wàn)分感激地想起，曾如何學(xué)會(huì)了生存的策略、適應(yīng)、調(diào)整和即興的藝術(shù)……前提是已經(jīng)休養(yǎng)生息，重獲幽默。

　　LAC：作為景觀設(shè)計(jì)師，最重要的能力是什么？您認(rèn)為女性景觀設(shè)計(jì)師的優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)是什么？

　　佩特拉-布萊瑟：我們發(fā)現(xiàn)擁有高度的好奇心，并找到適宜不同項(xiàng)目的可行方法非常重要。景觀設(shè)計(jì)師的必備能力包括，理解尺度、光線、氣候、自然平衡、環(huán)境的潛能以及人們的場(chǎng)所體驗(yàn)。對(duì)于女性景觀設(shè)計(jì)師，沒有劣勢(shì)……只有優(yōu)勢(shì)！

　　LAC：您認(rèn)為是否有與奧姆斯特德相提并論的女性景觀設(shè)計(jì)師？您為什么這樣認(rèn)為？

　　佩特拉-布萊瑟：這取決于你在哪里。格特魯?shù)?杰基爾（Gertrude Jeckyll）對(duì)英國(guó)花園文化舉足輕重；米恩?呂斯（Mien Ruys）曾是荷蘭第一批與建筑師合作的花園設(shè)計(jì)師之一，他們將花園當(dāng)作一排房屋，人們可以進(jìn)出及休憩。瑪莎?舒瓦茨（Martha Schwartz）將“非自然”材料在她的公園中運(yùn)用到了極致，將花園當(dāng)作一種工業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)品，這影響了美國(guó)上世紀(jì)80年代的景觀設(shè)計(jì)。20世紀(jì)90年代早期，德國(guó)人加布里埃?基弗（Gabriele Kiefer）曾經(jīng)引領(lǐng)了景觀設(shè)計(jì)新運(yùn)動(dòng)，并創(chuàng)造了一種新的、現(xiàn)代的風(fēng)格。當(dāng)然美國(guó)的凱瑟琳?古斯塔夫森（Kathryn Gustafson）至少在過(guò)去10年中頗具影響力。

　　LAC：對(duì)您影響最深的景觀設(shè)計(jì)師或者景觀設(shè)計(jì)作品是什么？

　　佩特拉-布萊瑟：有很多，但布雷?馬科斯（Burle Marx）應(yīng)該是影響最大的，此外還有追隨其步伐的法國(guó)已故景觀設(shè)計(jì)師伊夫?布魯內(nèi)（Yves Brunier）。至于作品，傳統(tǒng)的歐洲公園和花園；城市的結(jié)構(gòu)；超越時(shí)間的不同文化中的自然農(nóng)業(yè)組織；廢棄鐵路或工廠的遺留空間；浪漫、表現(xiàn)型花園；自然的沙漠、雨林、小丘和山體形態(tài)……事實(shí)上，所有這些幾乎每天都能看到的東西才是最豐富的靈感源泉。

　　LAC：請(qǐng)您評(píng)價(jià)一下荷蘭女性景觀設(shè)計(jì)師的現(xiàn)狀（如比例、認(rèn)可度和影響力等）？

　　佩特拉-布萊瑟：在荷蘭，景觀設(shè)計(jì)學(xué)中的女人在過(guò)去的10年中頗具影響。荷蘭首屈一指的景觀設(shè)計(jì)公司—B+B就是由兩位女士創(chuàng)立的：里克?巴克及安珂?伯里克（Riek Bakker and Ank Bleeker）。

　　目前荷蘭的“國(guó)家景觀設(shè)計(jì)師”也是一位女性—Ytje Feddes。她的職責(zé)是向政府諫言所有與景觀、基礎(chǔ)建設(shè)相關(guān)的國(guó)家大事。其他有影響力的公司可能是由男性主導(dǎo)的（如鹿特丹的West 8工作室），但其幕后團(tuán)隊(duì)卻肯定有一些女性。我們估計(jì)在荷蘭70%的景觀設(shè)計(jì)專業(yè)學(xué)生是女性。

　　LAC：隨著女性景觀設(shè)計(jì)師數(shù)量不斷增多，您如何看待女性從事景觀設(shè)計(jì)這一行業(yè)的前景？

　　佩特拉-布萊瑟：我們不曉得為什么當(dāng)女性來(lái)做這個(gè)專業(yè)會(huì)有所不同，我們可能只是通過(guò)不同的方法獲得專業(yè)“名聲”。荷蘭女性對(duì)運(yùn)營(yíng)公司或者當(dāng)老板不那么感興趣……我們不知道這是為什么。也許她們?cè)趯?shí)際項(xiàng)目中、內(nèi)容中、過(guò)程中，獲得了積極的參與感，也讓團(tuán)隊(duì)更有價(jià)值。當(dāng)然她們也會(huì)要求結(jié)果，以此來(lái)建立事業(yè)，但無(wú)需做到“頂尖”。

　　LAC：請(qǐng)您給景觀設(shè)計(jì)專業(yè)的學(xué)生提供一些建議。

　　佩特拉-布萊瑟：給未來(lái)景觀設(shè)計(jì)師的建議：無(wú)論是男是女，請(qǐng)避免抄襲著名的作品和成功的案例。學(xué)習(xí)其他設(shè)計(jì)師和建筑師的態(tài)度、過(guò)程，以及工作方式，看這是否能幫助你找到自己的思維方向，這將更有用、有趣，并且更新穎。另外再說(shuō)一次，請(qǐng)保持好奇，不要害怕犯錯(cuò)！