他常常站在廢墟上，給學生講建筑學。

　　周邊遍是碎石瓦礫，沒有筆和講稿，卻能抑揚頓挫一整天。他或站或坐，一雙手，像極了指揮家，隨著音調的高低時起時落。每年春天，他都會帶學生去蘇州看園子，幾位好朋友分別從北京、上海、南京趕過去。在學生測繪、畫圖的時候，他們幾位就在一邊聊設計和教學。

　　30年前，他在東南大學讀書，建筑系。聰明、叛逆，酷愛讀書，思維活躍，“設計作業(yè)經常貼在櫥窗中，令同學們仰羨。”

　　20年前，他堅持做自己的建筑。在傳統(tǒng)與現代中掙扎。批判的人不少，苦與樂，喜與悲，“他卻能做到心無旁騖，專注如昨。”

　　10年前，他開始醒悟，懂得建筑的留白藝術，他試圖在自己的作品中留下一角，也是為中國傳統(tǒng)建筑留一方境地。院落旁，他巧妙地留出一片空地，供溪流、魚塘、茭白和蘆葦順勢而生。

　　1年前，他憑借獨樹一幟的建筑理念和建筑思想，摘得2012年度國際建筑界頂級建筑獎項“普利茲克”獎。該獎項被形象地稱為建筑界諾貝爾獎。

　　他是王澍，第一位獲此殊榮的中國建筑師。

　　在獲獎后與媒體的見面會上，王澍談了他的想法：我不做“建筑”，只做“房子”。房子是業(yè)余的建筑，業(yè)余的建筑只是不重要的建筑，專業(yè)建筑學的問題之一就是把建筑看得太重要。但是，房子比建筑更根本，它緊扣當下的生活，它是樸素的，通常是瑣碎的。比建筑更重要的是一個場所的人文氣息，比技術更重要的是樸素建構藝術中光輝燦爛的語言規(guī)范和思想。

王澍和夫人陸文宇

工作中的王澍