中式傳統(tǒng)融合現(xiàn)代藝術(shù)

靜態(tài)唯美與動(dòng)態(tài)空間功能交融

以草為水，以廊為榭

靜若皓月，動(dòng)如凌波

無(wú)畫(huà)處皆成妙境

營(yíng)造靜謐山水畫(huà)卷

　　項(xiàng)目名稱(chēng)：重慶中交·中央公園

　　項(xiàng)目詳細(xì)地址：重慶兩江新區(qū)中央公園東南側(cè)

　　竣工時(shí)間：2017年5月

　　項(xiàng)目面積：26000㎡

　　業(yè)主單位：重慶中交西南置業(yè)有限公司

　　設(shè)計(jì)單位：重慶佳聯(lián)園林景觀設(shè)計(jì)有限公司

　　主設(shè)計(jì)師：張樟

　　項(xiàng)目概述

　　中交·中央公園，靜若皓月，動(dòng)如凌波。走在其中，看水的律動(dòng)，聽(tīng)鳥(niǎo)的輕啼，不知不覺(jué)中，人們也從外來(lái)者變成了這優(yōu)雅景致里的一抹畫(huà)墨。

　　這是設(shè)計(jì)師對(duì)中交·中央公園的最初構(gòu)想，于是我們一直秉承這種信念，希望呈現(xiàn)出一種融合之美。我們認(rèn)為每一個(gè)銷(xiāo)售中心，與其說(shuō)是銷(xiāo)售的道具，不如說(shuō)是客戶的孵化器，企業(yè)的品牌體驗(yàn)站。與其說(shuō)是單一銷(xiāo)售行為的疊加，不如說(shuō)是日后生活品質(zhì)與理念的預(yù)演，是對(duì)消費(fèi)欲望引導(dǎo)的重要媒介。

　　它帶給人們的不應(yīng)該只停留在“畫(huà)面感的靜態(tài)唯美”與“功能和活動(dòng)”的動(dòng)態(tài)美，而應(yīng)該有更多的包容接納，將售樓處展示區(qū)變成動(dòng)靜協(xié)調(diào)的“融合之美”。　　

　　設(shè)計(jì)思路

　　既要具備與建筑有寧?kù)o之音，又要是人們能夠樂(lè)在其中。既要簡(jiǎn)約、純凈，又要成為參與性的道具；既要有同建筑相匹配的開(kāi)敞空間，又要具備我們能夠駐足停留的愜意場(chǎng)所。

　　于是，從當(dāng)今最經(jīng)典的“裝置藝術(shù)”——“獅子林”中推演出適合營(yíng)銷(xiāo)中心的裝置思路：

　　靜如貝殼含珠，水與天交相輝映，似開(kāi)啟的殼，吸天地精華洗煉成珠；營(yíng)銷(xiāo)中心倒映在水上，便成了被煉就的璀璨珍珠。

　　動(dòng)為湖心泛舟，微風(fēng)徐來(lái)，小舟隨著漣漪波動(dòng)，舟中之人，看四周山水，享一方閑適。

▲總平面圖

　　設(shè)計(jì)亮點(diǎn)

　　前場(chǎng)

　　靜為一幅水墨丹青，潺潺溪水從高墻上滑落，流入山澗，匯入溪潭，終歸湖泊，白天魚(yú)兒水中嬉戲，山中小鳥(niǎo)鳴叫?！　?/p>

　　動(dòng)為水中嬉鬧之景。小伙伴下水摸魚(yú)，打水仗，堵泉眼。用電子虛化縹緲的方式幻化出魚(yú)群，讓場(chǎng)景的描述增加厚度，增加多層次的參與性。

　　中庭

　　靜為一幅四水歸堂的水中盆景。

　　一片鏡池，兩座石橋，三棵老樹(shù)。

　　動(dòng)為一幅水下迷宮，孩童林中探索，便是天真童年的畫(huà)卷。

　　犁地裝置的加入，增添了人的參與性。

　　噴霧的加入，增添許多神秘色彩。

　　后院

　　靜為一幅私家宅院的庭院深深，它取自蘇州“留園”的一角，曲徑通幽，以草為水，以廊當(dāng)榭。

　　動(dòng)為一幅林中探戈，輕盈的腳步融入靜謐的景觀里，仿佛人與自然起舞。

　　總的來(lái)講，從落車(chē)到樣板房，經(jīng)歷了一次森林的探秘之旅，他就好似柳宗元的小石潭記：輕舟落車(chē)，穿過(guò)山門(mén)，潺潺水聲從石墻后傳來(lái)，轉(zhuǎn)折幾步，豁然開(kāi)朗。

　　墨分五色

　　在畫(huà)家的眼里計(jì)白當(dāng)墨，著墨疏淡，空白廣闊；而墨不僅斑斕五彩，且絢麗多情，因此用中國(guó)的畫(huà)論中的“留白”與“墨分五色”來(lái)裝扮營(yíng)銷(xiāo)中心。

　　以白為基調(diào)，通過(guò)不同的墨色染（水的深淺、石材的顏色、光影的疊加和材料的肌理等），把營(yíng)銷(xiāo)中心打扮成了一位內(nèi)斂、含蓄又不失情趣動(dòng)感的萬(wàn)人迷。

　　材料的繪畫(huà)性

　　中國(guó)的雕塑史可以追溯至公元前四千年以上，先輩們擅長(zhǎng)通過(guò)雕塑、紋飾、表述自己的情感和記憶，尤其對(duì)于石材、玉、青銅等的使用甚廣。而現(xiàn)如今，我們面對(duì)最常用的石材，思想似乎更多禁錮在工業(yè)化的切割和體塊的拼貼上。材料本身的可塑性沒(méi)有更好地發(fā)揮出來(lái)。因此在中央公園，我們?cè)谟邢薜某杀鞠掠趲讉€(gè)區(qū)域進(jìn)行了嘗試。

　　 通過(guò)鋪地“槽”的使用，有效地增加地面的“彈性”，減少呆板感的腳底觸，同時(shí)通過(guò)槽與光影的對(duì)話形成“顏色”的深淺差別，有效地區(qū)分停留區(qū)與通過(guò)區(qū)。

　　落車(chē)區(qū)：流水片墻從高到低，肌理由稀到密; 

　　前廣場(chǎng) ：通過(guò)石材的研磨，淺雕形成瀑布山澗、池塘蘆葦叢;

　　后庭院：水吧臺(tái)下，以水墨名畫(huà)為藍(lán)本，通過(guò)對(duì)比黃金麻石材的深雕與背景屏風(fēng)共同形成山花浪漫的唯美畫(huà)卷。

　　發(fā)現(xiàn)身邊的美

　　我們希望，人們?cè)谥薪恢醒牍珗@的每個(gè)角落都能發(fā)現(xiàn)別樣景致。

　　因?yàn)閴ι系囊粭l豎窗，肅靜的通道，充滿了探秘的驚喜；

　　因?yàn)橄鲁恋拿詫m，天空變得更加的嫵媚；

　　因?yàn)槟且簧任⑽⒋蜷_(kāi)的門(mén)扇，一抹蔥綠跳脫出來(lái)；

　　因?yàn)楦邏εc屋檐的碰撞，紅杏出墻，將成為下一個(gè)橋段。

　　總結(jié)

　　我們認(rèn)為今天人們的生活是一種快節(jié)奏、多層次、分享型的生活。視覺(jué)性的靜態(tài)，景觀體系成為背景，強(qiáng)調(diào)景觀對(duì)人們活動(dòng)情感的呼應(yīng)，強(qiáng)調(diào)在景觀中活動(dòng)人與景觀之間的動(dòng)態(tài)美已然成為主流。因此，“半空間”更適合詮釋當(dāng)下的生活。

　　一半是陽(yáng)春白雪，一半是下里巴人；

　　一半是誘發(fā)各種活動(dòng)的景觀道具，一半是空出來(lái)能夠包容各種活動(dòng)的場(chǎng)所；

　　一半的作為母體、主體空間的功能保存，一半是作為接駁器，通過(guò)功能的疊加，衍生出不同的場(chǎng)景的“空”。

　　這里的“一半”不是絕對(duì)地分割，而是相對(duì)的實(shí)虛，它好比國(guó)畫(huà)中的留白，是一種虛實(shí)相生，無(wú)畫(huà)處皆成妙境的藝術(shù)效果。