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李勇：回歸最樸素的中國空間美學

http://www.m.22u.com.cn 2019-04-25 來源：中國風景園林網作者：發表評論(0)

　　3月23日下午，第九屆園冶高峰論壇分論壇“宜居住區與庭院造景國際研討會”在上海外高橋喜來登酒店召開。上海羅朗景觀工程設計有限公司設計總監李勇作了題為《空間美學》的演講。他對比了東西方園林體系在哲學層面的不同，追本溯源梳理了中國園林的發展脈絡，并通過兩個實際項目，展示了對中國傳統文人園樸素空間美學的實踐。

李勇：回歸最樸素的中國空間美學

▲李勇在宜居住區與庭院造景國際研討會演講

　　中國空間美學尋求功能性與理想性的統一

　　講到空間美學，其實更多是關于空間認知的范疇。對空間的學術定義是：空間是出現在具體事物之中的分離或者抽象的認知。空間是關于客觀和主觀的認知。客觀的空間本身就已經存在，大自然中的各種尺度，包括我們的生存環境。人為什么會出現對空間主觀的認知？無論是建筑還是景觀營造行為，人們在構建過程中，一方面是想要去使用它，滿足基本的生活狀態，另一方面又有對藝術、文化，對超越性、精神性的追求，是先驗到經驗的過程。

　　先驗不以人的意志為轉移，是自然本身的一些存在。比如鳥兒會筑巢，因為它需要這樣的場所，原始人也會構建房子。但是房子的出現不是人最本能的訴求，因為原本可以在石洞里生活。人們為什么會形成對生活的構想，慢慢形成一系列象征元素？因為人類有構建的欲望。這就解釋了為什么當下有許多新銳設計師會形成不同的思維，想要創造更多不一樣的東西。這是藝術創造的過程。

李勇：回歸最樸素的中國空間美學

▲先驗與經驗

　　主觀存在一定的危險性，不管是構建行為還是生活習慣，包括想要去創造的作品本身，都有很多的危險性。就像鳥兒原本生活得自由自在，但因為人們想要欣賞它，給它量身定制一個很漂亮的牢籠，讓它在這個場所中享受它的生活狀態。我們的居住空間也受到一系列的主觀影響。比如小時候生活在一個小鄉村，與大自然、山水，與使用的空間會產生非常豐富的聯系，而隨著城市化的發展，來到城市，有了更好的物質環境，非常漂亮的電梯廳，鄰里之間卻老死不相往來，甚至還有看起來非常高端的一梯一戶。但是我們內心還是追求人與人之間相互交融、分享的狀態，這是本能。

　　空間作為一種主觀認知，大體可以分成兩大部分。一是關于西方的文化認知，二是東方的文化認知。西方更多是強調二元對立思想和一元中心定位。比如它有非常強烈的幾何抽象體系，影響著它的方向，無論對生活狀態還是對于規則、秩序的追求，對美感、環境比例的追求。比如西方的凡爾賽宮是追求君權神授、駕馭自然的過程，人們希望體現通過人的努力，通過上帝賦予人的權利，支配土地上的一切，構建一切藝術行為的過程。包括近現代的景觀，比如彼得·沃克的作品，用極簡的設計手法，追求幾何圖案的形式美。

　　中國更多強調二元互補和體用合一的哲學體系，更多思考關于陰和陽的關系，長和短的關系，高和下的關系。故宮同樣是皇家體系中體現權威的建筑，邊界非常確定，內在非常空虛，而凡爾賽宮中間的建筑非常確定，但是邊緣非常模糊。這反映出中國哲學體系和空間之間，通過有形加入無形的過程。人在有限的空間里面，感知到無限的可能性，是一個宇宙的概念。看上去好像有很多明確的空間，其實這一系列空間里面，通過構建的場所，通過不同的組合，空間與空間之間在相互滲透。人們去游覽的時候，不會覺得目標是有邊界，事物是有終點的，永遠是在循環的過程。這是中國園林的一些體現。

　　總的來說，西方在構成手法上更多強調軸線的對稱，追求一定的呼應，但是東方更多希望通過有形駕馭無形，通過無形的氣、植物、空間的狀態，把內在的思想展示出來。

李勇：回歸最樸素的中國空間美學

▲西方與東方空間思維對比

　　通過比較會發現，現在景觀設計中很多新形式的出現，給人更多的感覺是中不中，西不西，借鑒了西方純粹現代主義構成的手法和形式，又在追求中國的形式、符號、表象，出現了各種各樣的所謂“新中式”產品。

　　就像之前的法式、托斯卡納風格，“新中式”也是一個時代的產物。有更多人會形成新的變化，包括設計師也在尋求創新，怎樣能夠顛覆大帽檐，更好地體現不一樣。目前市場還是受到高周轉節奏的影響，所以市面上的作品，空間形式常是借鑒和搬運工的角色。

　　關于現代手法的營造，更多的也是受密斯的巴塞羅那博覽會德國館的影響，包括很多延續的設計風潮、對空間的組織和分割。市場會有一定的盲目性，只要時下某一個大師或某一個作品開始流行，就會爭相模仿，缺少自我認知。

　　談談比較小眾的文人園的空間，也是個人堅持和向往的空間形式。中國空間的啟蒙，包括最開始空間的形成，是對于山川大河的向往，自然現象的感悟，包括詩詞理想，君子比德的思想，都有體現在構造的園林場所當中。它區別于西方純粹的邏輯學和形式學，更多地尋求功能性與理想性的統一。儒家強調人不停地創造和構造，成為人上人的過程。道家強調輕松，尊重自然，享受最終的狀態。最成功的方式應該用最自由的狀態表現。魏晉時期的竹林七賢，陶淵明的桃花源，中國人一直在不停尋找內心跟現實之間的差距。唐代王維的作品，在“無”、“有”之間的探索之中，更是弱化了人的主觀感受，把客觀現象放大到無限，而把人的思想或者欲望克制到極限，比如《使至塞上》的“大漠孤煙直，長河落日圓”，沒有一點是在描述個人的情感。比如《山居秋暝》的“空山新雨后，天氣晚來秋”，都是描述一種現象，描述自然本身，是非常樸素的手法。

李勇：回歸最樸素的中國空間美學

▲《輞川圖》

　　通過對詩意的理解，中國人逐漸形成對理想人居構建的思考，包括最初的皇家園林——北宋時期的“艮岳”，更多是通過繪畫的意境，通過人們的精神探索，對理想的園林的想像，慢慢還原自己對生活的本能。

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▲北宋艮岳平面設想

　　到當代，人們對于園林的營造慢慢尋求著變化，開放式的園林體系逐漸形成，并發展至今。我國最完整的開放性空間構成，是杭州的西湖。西湖的空間結構，歷經唐宋元明清至近代不斷更新，才形成今日“三面湖山一面城”的格局。由于有了人主觀的營造，比如原本覺得湖很好，但是希望人的活動需要更便捷，就有了橫跨東西的白堤，跟背景形成借景，把原本非常大的一個面化成兩個面，一個里西湖，一個外西湖。之后蘇軾又修造了蘇堤，東和西又形成了一個分割，用了中國最傳統的一池三山的理念，先后堆了小瀛洲，湖心亭和阮公墩，構成山中有湖、長堤縱橫、湖分里外、三島散點、湖中有島、島中有湖的復層自然山水格局。其實最初是出于功能的考慮，最后化整為零，慢慢形成這種園中園的空間。我覺得西湖是園林中最美、最富畫意的空間呈現。

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▲畫意西湖

　　如果在西湖的自然空間當中，純粹是客觀現象，沒有雷鋒塔的存在，空間是收不住的。因為有了空間里人的主觀存在——雷鋒塔，形成萬千虛當中的一點實，確定了空間的邊界，而這個邊界不只是一個構筑，比如關于《白蛇傳》的傳說，更是關于象征性的思考，跟人們的情感有一定聯系，使空間的吸引力進一步增強。

　　中國繪畫對園建的影響也是很深遠的，古代的文人，寄情山水，通過畫意的轉換，追求現實與精神之間的差異，形成構園的行為，意在筆先。人們在現實中不停奔波，希望回家之后能夠有自己理想的狀態，園林很好地解決了這一問題。

　　清代美學大師王國維將藝術境界分為“有我之境”和“無我之境”。在創作實踐中，創作的源頭到底來源于“有境”還是“無境”，？怎樣把自己的主觀性縮小到極致，體現深的客觀性？

　　有我之境——湖州弘陽仁皇山項目

　　基地旁是仁皇山脈，大區預算均造價350元每平米，業主想要做行業標桿。現狀場地并沒有非常多有利條件，怎樣通過有限的成本去打造一個標桿項目？當時非常困頓，困頓之余有很多思考。不是主張設計創作來源于矛盾嗎？那它的矛盾在哪里？最終得出判斷：在于它建筑形態的多樣性，同樣一個小區，有洋房、公建、合院、聯排，在于現場自然環境本身就存在很多空間，這里有寺廟，有山有水，水脈又和太湖發生了非常完整的聯系。所以就來了靈感：有沒有可能通過主觀營造的山脈，分割出高層產品和別墅產品？

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▲場地空間分割

　　希望通過景觀的整合，通過水脈的延續，包括對一些產品的控制，打造一個邊界。為什么小區一定要有圍墻？為什么圍墻一定是墻的虛實結合？當時考慮有沒有可能參考滄浪亭的概念。滄浪亭的水也是毗鄰太湖水，因此，希望通過水脈建立起情感聯系，人們有能使用邊界的可能，讓邊界不再是一個圍墻。人在使用空間，去參與到這個場所的時候，會去觀看山體和自然環境的臨水空間，同時水本身就是一個隔離。這成為項目最大的亮點。

　　希望采取這種非常規的方法，解決人根本的訴求。同時在邊界去尋求滄浪亭的體驗，把主觀意識的實踐跟空間形成對話。滄浪亭很美，它有很完整的山水格局，正好這個項目也有水脈的延續。希望這樣的一個斷面，能夠很好地打造項目的記憶點和辨識點。

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▲項目入口處理

　　創作的關鍵，不是說自己想要創作什么藝術品，或者什么空間。怎么樣能夠跟空間形成很好的互動和聯系，才是最重要的。無論通過文脈也好，地域性也好，創意都來源于矛盾。

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▲設計理念——滄浪濯纓

　　無我之境——富陽陽光城·翡麗海岸示范區

　　設計來源于矛盾，還有對自然的尊重。富陽陽光城·翡麗海岸示范區基地現場有很多不利因素，我們想到盡量用樸素的手法，通過借景的方式，把自然完整地呈現出來，通過景觀的媒介，為場地搭建一個空間框架，為自然尋求一定的可能性。莊子《齊物論》中講，“天地與我并生，萬物與我為一”，我們希望用景觀，把自然本身鑿飾出美的狀態，通過最樸素的語言，最樸素的材料，把對自然的尊重表達出來。

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▲“富春山居圖”

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▲項目景觀場景

　　場地中的石頭是一個子體，而富春山是一個母體，希望母與子之間有一個聯系，用自然的青石跟自然形成一個延續。

　　包括外象跟內境之間，外在表達的形象是主觀性的，內在的情境就是希望通過景觀去營造的一種狀態。富春山是空間性的，而《富春山居圖》是文化性的、時間性的。希望通過空間而不是一個符號，或者一個手法，希望富春山居能去自我完成。

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▲外象與內境

　　關于空間也好，空間美學也好，都想還原成最初的樸素狀態。希望未來有可能回歸人與自然情感或者文化的聯系，在追求物質的同時也追求心靈的共贏，尋求理想的桃花源狀態。

　　李勇，上海羅朗景觀工程設計有限公司設計總監。主要擅長領域為現代及中國當代風格住宅及度假酒店定制化設計。設計中追求人的生活與自然之間的微妙關系，主張設計本身的價值來源于矛盾（人與人，人與物，人與自然），景觀本身就是一個媒介，自然是母體。是承載著責任與進步的平臺，更多希望通過這個平臺，把矛盾與沖突優雅地解決，并傳遞“美”的信息。代表作品有泰禾·姑蘇院子、陽光城·翡麗海岸、杭州景瑞·科技城等。

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編輯：liqing

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