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　　日本建筑大師伊東豐雄，作品風格與他本人性格有著和諧的相似性：人文、簡約、自然。最近在新加坡舉辦的伊東豐雄個人展，濃縮了他近40年的設計精華。

　　伊東豐雄說：“好的建筑就像一棵樹”，無論內在外在都符合自然結構，有益于生態平衡。

　　眼前這位謙虛和藹、又別有一番儒士風范的老先生，看起來像是你在東京街頭問路時，絕對會從他那里得到親切回應的一位老人家，不過，他就是日本建筑大師伊東豐雄（70歲）。沒有雷姆·庫哈斯極富盛氣的棱角外表，亦不似保羅·安德魯大膽寫意的詩人氣質，又與扎哈·哈迪德的艷麗儀態相去甚遠，但在國際建筑設計界，伊東豐雄的作品風格真的與他本人的性格有著和諧的相似性——人文、簡約、自然。

　　此次在新加坡舉辦的“MYCOSMOS:Frommyroomtomycity”伊東豐雄個人展，濃縮了這位大師近40年的設計精華，而他的名字就是最凝練的開場白。想要簡短列舉伊東豐雄的一兩件代表作，非常有難度。日本的長岡音樂廳、表參道TOD’s店、多摩美術大學圖書館、臺灣高雄世運會主場館、西班牙Torrevieja休閑公園、倫敦Serpentine藝廊……這份作品名錄可以繼續延長下去。確切統計出他經手過的設計作品數量并沒有實質意義，量化看待一個設計者的作品，是具有諷刺性的行為；尤其對于關懷建筑使用者體驗和居住者感受的伊東豐雄來說更是如此，我們何不從這個最令人好奇的話題開始——

　　“伊東先生，您住在怎樣的房屋里？您喜歡自己的房屋嗎？”

　　他說：“太太兩年前過世后，我捐出了以前和太太一起定居的房子，搬進了現在居住的銀色小屋（SilverHut）。銀色小屋同時也是伊東豐雄建筑博物館（ToyoItoArchitectureMuseum）小小的一部分，但卻是我早在1984年就有的設計概念。那是我向傳統日式建筑設計的致敬——一個有著半戶外空間／中庭的日式自宅。”

　　讓大自然流進我們的居室和生活

　　銀色小屋像是塵囂外一間遺世獨立的復古小居，雖然用纖維、穿孔鋁板和延壓金屬板組成輕型可滲透膜結構，采用的卻是日本傳統開放式設計。看得出伊東豐雄的確對銀色小屋情有獨鐘，他臉上漾著笑意：“天氣好的時候，我享受著穿堂風，非常舒服；而微雨輕灑讓我來不及回屋里時，我也不介意站在庭園的樹下靜待雨停。”

　　與其說是日本人獨有的風雅，倒不如說是伊東豐雄的“自慢”之心——那是一種極其謙卑的得意，一種野人獻曝的驕傲。

　　我們的房屋結構被“格網體系”主導

　　大師都住在這樣房子里，難道我們也應該搬回舊時那種與天地相合的簡居陋室？

　　“你知道，從20世紀一直到21世紀，建筑存在一個最大的問題，就是我們的房屋結構全都被‘格網體系’（GridSystem）所主導，格網體系造成了建筑物本身和大自然的隔離，能源消耗方面制造的問題就更多了；理想的現代化建筑設計，不是把人帶往古代，而是把人拉近自然。當然，也不可能回到古代，怎樣讓大自然重返我們的居室和生活，這是21世紀的建筑師應該考慮的。”

　　在伊東豐雄看來，現代建筑的濫觴起始于約100年前，講究的是經濟效益、盈利程度和工業訴求。這些建筑作為孤立的機體，像一部機器，兀自發揮功能，不與周圍環境協調；但到了21世紀，無論是人和建筑都需要與自然環境、社會環境再次構筑起一種接續性的、協調性的關系。

　　讓海洋“流”進怡豐城

　　數度造訪新加坡、也為新加坡的地標增添了亮點的伊東豐雄，認為新加坡整體上是一個自然程度高、綠色面積大的城市，可是細化到單一的一座座建筑設計，還是重蹈了與自然脫節的舊弊，但這是全世界建筑此刻共同面臨的通病。

　　21世紀的居住者在格網中變成“網中人”，甚至遺忘了親近大自然的美好。伊東豐雄說：“當初在設計VivoCity三樓的空中屋頂、戶外劇院和噴泉水池時，很多人說‘沒有人會想走出戶外，大家都只愿意待在冷氣室內’。但完成后，首先是小朋友們跳進水池中悠游嬉戲，然后，越來越多的成年人也愿意走到陽光下了。”一般購物商場都給人一種高度都會、與世隔絕的感覺。然而在VivoCity，不論任何地點，都有機會看到海——伊東豐雄把人帶往碧波之上，讓海洋“流”進了購物中心。

　　嘉茂園的形態布局模擬樹的分枝

　　不單是購物中心，連住宅公寓同樣能引入“林花著雨胭脂落，水荇牽風翠帶長”的自然景觀。

　　共設176個單位的嘉茂園（BelleVueResidences），是伊東豐雄于日本以外的亞洲的首個住宅公寓項目。

　　嘉茂園流暢線條的運用，開闊空間感的訴求，與大自然的趣味“近”相呼應，展現伊東豐雄流線型幾何設計風格。他將種種律動、音韻、動線和風向糅合，真正把公寓建筑和周遭環境打造為一個連續空間，點化出人在樓宇中，樓在自然中的況味。

　　9棟公寓坐落通幽小徑、熱帶園藝和湖光山色中，讓人陡然忘記這原是都市一隅，宛若置身桃源。鮮為人知的是，嘉茂園有機形態布局模擬的是樹的分枝！枝狀連接與盤錯恰恰糾纏出空間感，讓每個單位都能均沾光、風、水，卻能獨享別樣景色：這都源于伊東豐雄新“樹”立的建筑結構觀。

　　伊東豐雄說：“好的建筑就像是一棵樹。樹，無論從內在還是外在，都非常符合自然結構又益于生態平衡。它們的生長過程與周遭植被、地理位置、陽光雨水有密不可分的關聯，同時樹葉枝干又能彼此觸碰、紛紜交錯，這種簡單又復雜、自由又彌合的生態深蘊著健康的內涵、孕育著豐碩的成果。建筑也應該向樹學習，這是樹給我的啟示。”

　　仙臺媒體中心成了光幻靈動的水族箱

　　回顧自己數十年的建筑生涯，自然主義（Naturalism）和極簡主義（Minimalism）始終是他的創作本位，但伊東豐雄說感覺到自己的設計哲學在一個階段內有了變化，那就是在1995年到2001年之間進行仙臺媒體中心的設計。

　　“極簡風格、自然造型，我已經悉數嘗試過，設計仙臺媒體中心時，我考慮的是怎樣讓建筑在自然界中生存、又怎樣讓自然界在建筑中植根”。

　　仙臺媒體中心是一所讓仙臺市民使用的圖書館，伊東豐雄將建筑外觀全采透明的玻璃拼接，并能一覽無遺內部如海草般不規則的管狀梁柱，這樣的管柱貫通了地板，也安裝了電梯和臺階等設備，更能從屋頂采光和通風；透過樓高的差異、光線的明暗以及“海草”的自然生長，圖書館變成了光幻而靈動的水族箱，仙臺媒體中心為他贏得2002年威尼斯建筑雙年展的終身成就金獅獎。

　　這份對大自然的熱愛，對建筑設計的精妙理念，值得年輕后輩學習。他培養出了妹島和世這位知名的女建筑師，同受威尼斯建筑雙年展肯定。

　　伊東豐雄極短篇

　　誰說大師一定嚴肅？記者獨家采集到伊東豐雄的小趣事，讓人見識到他不一樣的一面：

　　1.最喜歡的休閑是飲酒，看起來安靜的他，喜歡和朋友一起邊聊天，邊暢飲。

　　2.最喜歡的歌手是井上陽水，雖然井上陽水年過六旬，但伊東豐雄仍欣賞其搖滾魅力。

　　3.最喜歡的時尚設計師是三宅一生，伊東豐雄認為三宅一生設計的是有深度的時裝。

　　他自己也像極了一棵樹

　　另一位日本建筑設計師西澤立衛曾憶敘：有次在伊東豐雄家喝酒，伊東喝得微醺，話特別多，某一刻，他突然捏扁了手上的鋁合金啤酒罐，說：“建筑應該是這樣的狀態”。當時桌上還擺著威士忌、清酒的酒杯，西澤立衛舉起每一種酒杯逐一發問：“這個不行嗎？”結果都被否認，伊東豐雄就只晃著手里變形的啤酒罐。西澤立衛說自己一下子悟了過來，理解了伊東建筑的內涵——不是設計啤酒罐的空殼，而是設計啤酒罐的空間。

　　不求永恒，不重虛表，頗有禪學中的“無常”隱喻。

　　伊東豐雄曾直言目前日本大學教育不足以令學生獲得真正建筑師的資質，比如探討建筑究竟為何而存在之類架空性質的理論，卻不傳授“蓋房子”的實際方法。因此他多年在各地做講座，與年輕人對話，更讓人驚喜的是，他終于開設了自己的設計學校，延展知識的綠蔭。

　　伊東豐雄，他自己也像極了一棵樹。