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　　一、園林水池

　　從工程造價，水體的過濾、更換，設備的維修和安全角度看，噴水池不須求深。淺池的缺點是要注意管線設備的隱蔽，同時也要注意水淺時，吸熱大，易生藻類。

　　一般的噴頭安裝、水下照明布置，水深50～60厘米已足夠。如果采用進口設備，還可淺些。小于40厘米，水下燈就不易安裝。淺水盆或池，最淺要≥10厘米水深。

　　當采用立式潛水泵作動力時，可于局部加深，形成泵坑。這時要保證泵的進水口上限有≥50厘米的水深。因此，希望盡量選用小型的、進水口在下方的潛力泵。

　　泵坑因為標高最低，因此往往成為集水坑，改空管進水口設在這里。這對泵的使用是不利的，泵坑上面最好沒有過濾網。在可能的時候，最好采用臥式潛力泵，現在江蘇的合資廠(格蘭富)已有這種產品出售。

　　有人提出停噴時，水是否會溢出?或者反過來說，開始噴水時，水面標高是否會下降?從實踐看，一般不明顯。即使水面下降一些，往往也因水面的波動而被忽略。但是多級標高的噴水池，在停噴后水仍會逐級下瀑匯集于最下層水池，這時水量是比較大的。溢水口標高要往上抬高15～30厘米(最好按水量計算)，才不致每次開噴浪費水，同時讓人感到水池很深，沒有親切感。

　　噴水池射流頂點至池沿的寬度

　　噴水池一般要大于射流的高度，即成45'角，以防水濺。就是這樣，風大時還是會有水珠飄散。因此水池周圍地面要有坡度和粗糙度。特別是室外空曠的地方，要注意這點。如果水質潔凈，也可理解為一種趣味參與性。

　　噴水池的池底池壁

　　●池底和池壁的顏色，過去常用淺色，白、淺藍等，以顯水清。現在有用深色，甚至全黑的設計。選用深色，噴泉宜用泡沫型噴頭，對比之下，更為分明。同樣道理，不噴射也要有某項對比色如雕塑、花缽等，以免過于沉悶。

　　●復雜的噴水池，池內各種管線錯綜復雜。這種狀況，噴射時并不為人注意，停噴時就會反映出來，如果水池維修斷水，冬季放空，頓殺風景。因此有的噴水池在池中散鋪卵石，但此對清潔打掃不利。必要時可于水面下鋪放一層卡普隆、玻璃板，只留出燈光和噴嘴地位，或者在池底做凹槽。實在無法解決，就做"旱噴泉"。

　　●池壁池底宜易于清潔。池底要做出≥0．005坡度向清污口。在北方池壁，最好有一點向外傾角度。池口最好有反邊，一是可以防風吹灰塵雜物和雨水倒灌，二是減少噴射的波涌。

　　靜水池

　　平靜的水面，產生倒影，如同鏡子一般，俗語"平靜如鏡"。以這種觀賞效果為目的的水體，稱"鏡池"。唐常建詩"山光悅鳥性，潭影空人心。萬籟此都寂，但余鐘磬聲"。這種意境是非常超脫凡俗，引人遐想的："一泓秋水照人寒"(清·沈復)。 ，影響水體產生倒影的幾個條件

　　(一)按照入射角等于反射角的光學原理，可以找到觀賞倒影的最佳地點。也可以反過來，按觀賞倒影的要求，來設計水體的大小、形狀和位置。

　　(二)按照這個道理，要使水體反射效果好，必須水體的水平面高而邊岸低；水面積大且暴露，外型簡潔。反過來，也可理解為被倒影的物體輪廓清晰、地位低、視距近。

　　(三)同時，水體須色深光暗而水面倒影明顯。要做到這點，有兩種辦法：一是加大水深；二是加深水池底面和邊岸的色彩。當然這兩項要權衡水體景觀總體設計而定奪，同時要考慮色深易生苔藻等副作用。

　　(四)最后是須保持水面的平靜，同時也保持水面的完整。風吹、落葉、魚躍，都會在瞬間破壞水鏡面圖畫。使人從倒影的深思遐想中猛醒過來：潭清疑水淺，荷動知魚散。而枯葉、水藻，以至漂浮雜物更是倒影的大忌，敗筆。

　　鏡池同時還存在"反光"的效果。這對于臨近水體的建筑、雕塑，甚至室內環境，都會產生很動人的波動光照效果。清·蔣士銓描寫月色在水面的反光有詩"流輝注水射千尺，波面游鱗時一擲。"月色反光千尺是詩人的形容詞，但此時此刻充滿詩情畫意。

　　靜水面的另一種觀賞效果，是水中造型。如水底的浮雕美人魚、水中仙子，水底的繪畫圖案等。《述異記》中有"南海中有鮫人，水居如魚，不廢機織，眼泣則成珠"的記述，膾炙人口。廣州和番禺寶墨園就有這種成功例子。這種設計要求：

　　(1)水質要清澈、透明，池底不能留有雜質；

　　(2)水深要控制好，過深則不明顯或折射變形；

　　(3)圖案繪畫色彩要鮮艷奪目，邊界分明；

　　(4)可配合其他水景，如觀賞魚、水生植物、噴泉等。

　　水中造型，也可應用到噴水池中，因為城市中的噴水池在停噴時絕大多數是靜水池。這時，噴泉的噴嘴可以設計為花或魚的造型，噴水池的池底，可安排繪畫，甚至不再是平面，而是按照立體造型的要求，設計為折面、曲面。但這種例子目前還不多。筆者目前接觸到某高校一屋頂噴水池，就有這種設想：架空石板如水中山巒，既減負又隱蔽了管、泵。

　　瀑布

　　《園冶》注釋的瀑布的描述："水由峭壁或高處高瀉，其勢洶洶，水沫飛濺，遙望如匹練下垂。"我國有許多詩詞是描寫瀑布的，最聞名遐邇的如李白："日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千里，疑是銀河落九天。"

　　瀑布有兩種主要形式。一是水體自由跌落，二是水體沿斜面急速滑落。這兩種形式因瀑布溢水口高差，水量、水流斜坡面的種種不同而產生千姿百態不同的水姿。

　　（A） 水量

　　人工瀑布的水量較大，通常采用循環水。瀑布水量越大，越接近大自然，氣勢雄偉，能量的消耗也大。因此要研究水量的問題。

　　瀑布在跌落的過程中，水體和空氣摩擦碰撞，逐漸成水滴分散，瀑布破裂"匹練"不復存。因此需一定的厚度，才能保持水型，達到李白詩"掛流三百丈，噴壑數十里。欻如飛電來，隱若白虹起"的意境。

　　國外資料顯示，隨著瀑布跌落高度增加，水流厚度、水量也相應增加。

　　瀑布有時水量會非常大。日本大阪花博會曾在中心湖設計一座水中通道，即在瞬間把湖中水下兩堵墻之間的水全部抽空，顯現一條通道來。湖水隨即越墻而下，氣勢如千軍萬馬。這些瀑布水隨即被抽走，周而復始。為了增加水量，往往把噴泉的造水口設在噴泉下水池，而噴涌出來的水流入上水池，二池之間形成瀑布。

　　（B） 溢水口

　　如果要求瀑布象一匹綢緞那樣平滑光亮飛瀉而下，就要求溢水口須絕對水平且光滑。這里每一點溝隙凹凸都會形成一道皺折水縫，使透明水布變成白色水花，

　　■ 中國式的山石瀑布，一般瀑布口1~3米寬，可以用一塊仔細打磨的石板、砼板作溢水口。務必使溢水口融為山石的一部分，流瀑時好看，不流時也自然。在上海嚴寒的冬天，如果這里有少量滴水，那么隨著時間推移會滴水成冰，冰柱會越來越長。這也是園林景觀的一種"冬態"。

　　■ 溢水口再長 ，也無法解決預制板之間的接縫問題，要在現場用高標號水泥抹灰造型，再仔細磨光（即高級彩色水磨石）。這種辦法視似原始，但極適于溢水口之平面為曲折多變的設計。如果是噴水池等平面形狀較為規則的溢水口，且長度大，建議在抹灰面上包覆不銹鋼板、杜邦板、鋁合金板、復合鋼板等新型材料。并在板的接縫處仔細打平、上膠至光滑無紋。這種做法，溢水口會有一種工業化的、筆挺、新穎的造型感。

　　■ 溢水口如果曲折轉彎，那么在向外展開的那一地段，水量會顯示不足；在向內凹突的那一地段，水量會增加，使瀑布的水量厚度不均，甚至有的地方斷水。現在上海外灘南京路的噴泉就是這樣。解決的辦法，一是調整供水地點，二是逐漸調整溢水口頂標高。到了這時，才不致影響瀑布平整效果。因此往往在出水管上打孔以分散壓力，或在出口處加擋板改變水流方向。作供水的涌泉噴嘴，也要有一段距離。一般使水流速度控制在0.9~1.2米/秒。這樣溢水口就要有相當水深和面積，形成一個高水池，俗稱"天池"或"上水池"。天池也可結合上面景點供人觀賞，但要注意安全防護問題，因為有的瀑布相當高。

　　■ 溢水口異形處理成曲線、鋸齒狀、圓孔和多個溢水池交叉跌水等，使水流呈不同形狀跌落，也是另一種趣味。這部分內容可參考中國山水畫技法和其他書籍，盡量做到一波三折。

　　（C） 下水池

　　瀑布跌落到下水面，會產生水聲和水濺。如果有意識的加以利用，可產生更好的效果。如在落水處放塊"受水"會增加加濺；放個水車，會有動態。把瀑布的墻面內凹，暗面可襯托水色，可以聚聲、反射，也可以減少瀑布水流與墻面之間產生的負壓。

　　中國古典小說詩詞中的水簾洞、桃花洞就是創造一種人和瀑布、山水緊密相聯系的范例，讓人產生"桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊？"的疑問。引人探索，又有弦外之音。

　　為了防止水濺，一般經驗是下水池的寬度要大于瀑布高度的2/3。

　　為了水體循環，瀑布的進水口宜選擇在最下面水池的遠端。從規劃上考慮，要為水系的循環創造條件，做到"流水不腐"的要求。

　　（D） 澀水

　　水體如果沿著墻面滑落，是和瀑布同樣原理的另一種水景觀，這里稱為"澀水"。

　　澀水的墻面，由光滑而粗糙、而至臺階形狀，傾斜角度也由大至小，出現各種不同景觀趣味。有幾點提供參考注意。

　　▲ 室外的設計，澀水面最好坐北朝南，在陽光照射下，平靜、滾動、跳躍的流水會顯現萬般生氣。如果光線弱的地方、室內，要考慮人工照明由下水池、側墻向澀水方向照射，或采用透明墻材由室內面照射。否則易為人忽略，尤其是光滑的墻面動態不足。

　　▲ 澀水面如果是臺階式、一步一步往下流淌跌落，這時臺階的長和寬要與水量配合，通過測試，取得或跳躍、或貼墻各種不同的最佳效果，如上海大劇院人口的水流石臺階。上下各個臺階之間，也可不盡相同，堆疊出如螺旋形、放射形的臺階。各個不同高差臺階的搭配等，使水姿有聚有散，有急有緩。

　　▲ 澀水面如果是平面，最好和地面有5o～10o的傾斜。流水表面的粗糙程度各有不同，水量有大有小，從初顯潮濕至流淌飛瀑，要按設計總體要求而定。上海已有在玻璃墻外設計水幕的例子。靜靜的流水，使品茗、喝咖啡的人心境如鏡。如要加深效果，紊流的水膜似乎更有動態感。常熟有個設計，則是在流淌面上加上色彩，來襯托平滑的流水面。波特曼大酒店的流水墻面，則不易為人注意，因為色彩和光線偏暗。也可以是介于自由跌落和流澀而下之間，如上海優點俱樂部。

　　▲ 另外一種設計，是水沿著透明尼龍絲緩流，無聲而下，尼龍絲可以組成各種的形狀，如同一條放大的弦琴。這種設計要求水質保持潔凈，才不致污染尼龍絲。

　　吳冠中先生在"觀瀑"中寫著："深暗的山石叢林間，白練飛來，那垂掛式曲折奔流的白色的游動之線，成了畫面最活躍的的命脈，也正是這黑、白對照，塊、線對照，動、靜對照的造型因素吸引畫家，啟發畫意。"這段話可以作為設計瀑布時的參考。

　　二、人工湖泊

　　人工湖泊是在一定空間內，由生命系統和環境系統的多種因素相互聯系、相互制約、互為因果而組成的一個統一整體，即生態系統。人工湖泊生態系統是復雜的系統，這不僅是因為所受外部影響的復雜性，而

　　且因為其內部運行機制及各因子的并聯的復雜性。水生生態法則主要依賴于湖泊生態系統內能量流動和物質轉移的動態變化，運用水生生物的食物（營養）關系，根據水域地理位置、氣象氣候、水體大小、水位變化、湖底底質、湖泊形態、湖水運動特點、水質特征等實際情況，科學合理設計水生動物的放養模式，使各種群生物量和生物密度達到營養平衡水平；同時可以考慮種植一些觀賞性水生植物，不僅可以吸收水體中部分營養鹽和有毒物質，降低湖泊中氮、磷濃度，優化水環境，維持水域生態平衡，而且還具有較高的觀賞價值。

　　在水域生態系統景觀設計中要注意以下要點：

　　水體流向通常從泉水--池塘--溪流--險灘--急流--疊水--湖泊--瀑布--江河--海洋，有明顯的連續性。雖然濕地、湖泊、池塘的連續性不明顯，也是生態水系統中的重要環節。

　　自然水體的存在形式是大自然多種自然力共同作用的結果：其中包括降雨量、地表徑流、土壤的運動、沉積、沉淀、澄清、水流、波浪以及各種生物的作用等，對水體岸線的改變，將引起整個水域生態系統發生相互關聯的變化。場地規劃時首先考慮不破壞自然條件，規劃建設項目與原有的生態環境相融，在新的環境條件下盡快達到新的良性的生態平衡。自然的排水系統是最經濟有效的水體形式，盡量按原有的流向及岸線設計水體，保持兩岸良好的自然植被不受干擾。

　　人類有種本能，對水邊豐茂的植被，水中的動物、魚類、貝類等有好奇心及親切。

　　在景觀規劃設計中，充分利用親水的優越性，盡量靠近水源，首先選擇低洼潮濕的地點開挖為水面，使水流盡量小角度斜穿等高線緩緩地向低處流動。

　　作為參與規劃的工程師，要密切關注水的上游及下游的情況。某些區域在基地中，散落一些局部低洼處。經地形分析，盡可能使其保持現狀，塑造成生動的水景，如果能相互溝通，導入外來水源更新水系，最后溢入自然水系則更為理想。

　　三、水景與園林綠地系統規劃

　　設置水景應處理好的幾個問

　　1.給排水設置水景首先要考慮的是給水問題，如不能保證水源，則一切景觀無從談起。水源可以是：引用高水位的天然水，在高地建造水池，采用水池循環供水，或直接使用城市自來水等。同時，水的循環問題也是應當考慮的。在園林設計時要因地制宜并結合水景的具體表現形式合理應用。

　　2.形態設置水景要整體考慮景觀效果。水的流量、透明度、氣味以及噴、流、濺的角度等外在表現形態和水景與周圍景觀的搭配、協調都應統籌考慮。

　　3.聲色“泉水丁冬”、“溪流淙淙”、“汩汩清泉”、“濤聲如雷”等詞語都是形容流水發出的響聲。人們在觀景的同時，耳畔回蕩著水流的聲音，加之清風撲面、水霧襲人，更使人真切的溶入大自然。為了增加水景的美感，人們往往利用彩色射燈、激光來增加色彩，同時伴以高山流水等古箏名曲增加水景的感染力。在設計大型主題噴泉時，還應用聲、光、電等現代科技手法為噴泉增色添彩。

　　4.配置一是植物配置。湖岸桃紅柳綠，山上萬木崢嶸，豐富、合理的植物配置與水景觀賞彼此烘托溶于一體。除了喬木和灌木外，大量的水生植物及低等植物成為水景的絕好配置材料，通常有菖蒲、蓮、芒、慈姑、荸薺、姜蘭、鳳眼蘭、萍蓬草、半夏、三白草、香蒲、蘆葦以及大量的苔蘚植物和蕨類植物等。二是山石配置。《園治》一書中說：“池上理山，園中第一勝也”。三是建筑或雕塑小品。如湖邊涼亭、水榭、白塔倒影如池，湖上曲橋彎彎，各種雕塑或建筑小品與山、水、橋、屋、樹、石等組成一個統一完美的景觀。

　　現實意義1.發揮水景在園林綠化規劃中的功能是創建山水園林城市的重要途徑。水乃生命之源，人們離不開水，尤其是在一些內陸干旱城市，水是生命的象征，有了水就充滿生機與活力。在城市綠地系統規劃中，以水造景，因地制宜，廣泛利用水體來豐富城市景觀，對調節氣候，改善生態環境，提高城市 綠化檔次具有重要的現實意義。

　　2.在城市增加水體景觀有利于維護生態平衡，陶冶人的情操，達到“天人合一”的境界，使城市回歸大自然的懷抱，體現“以人為本”的理念，改善人們的生存環境。