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西班牙古根海姆博物館(組圖)
    關(guān)于古根海姆博物館
一、古根海姆美術(shù)館在藝術(shù)博物館的發(fā)展史上，占有相當(dāng)重要的地位，其發(fā)端始于一九五九年設(shè)立于美國紐約中央公園旁的美術(shù)館開始。近年來不斷地在世界各地以連鎖性經(jīng)營建立分館，其與商業(yè)、媒體的結(jié)合，引起全球藝文界的刮目相看，而其點(diǎn)燃的藝術(shù)熱潮與風(fēng)波，自也備受爭議。目前除了紐約原館之外，在美國的拉斯韋加斯、歐洲的德國柏林、意大利威尼斯、西班牙畢爾包等地的分館都在引起世界的矚目。尤其畢爾包的成功效應(yīng)更是世人的藝術(shù)焦點(diǎn)，開館五年，一共吸引了五百五十萬的參觀人次，創(chuàng)造出一億四千四百萬美元(約合新臺幣四十六億零八百萬元)的新增稅收與財富。而三年內(nèi)慕名而來的觀光客，更是為畢爾包城市(不是美術(shù)館)帶來新臺幣一百九十億元的周邊利益。古根海姆基金會執(zhí)行長托馬斯·克倫士經(jīng)營藝術(shù)版圖的雄心仍持續(xù)燃燒，目前尚未設(shè)有分館的南美洲、亞洲、非洲都將是他們未來的目標(biāo)。正在接洽進(jìn)行可行性評估過程中的就有南美軋西的里約熱內(nèi)盧，以及臺灣的臺中分館。
古根海姆博物館最初只是位居紐約市的一座重要的現(xiàn)代藝術(shù)美術(shù)館。1937年，古根海姆家族成立「古根海姆基金會」，兩年后，將一所位于曼哈頓五十四東街的汔車展示場改建為「無標(biāo)題藝術(shù)品」展示中心。以當(dāng)時最具盛名的前衛(wèi)派藝術(shù)家如康丁斯基(Vasily Kandinsky)、克利(Paul Klee)、與蒙得瑞安(Piet Mondrian)等的藝術(shù)品為展示主力。全名是所羅門古根海姆博物館(Solomon R. Guggenheim Museum)。 所羅門逝世十年后，古根海姆基金會于1959年將博物館遷入坐落紐約第五大道由萊特(Frank Lloyd Wright )設(shè)計(jì)的總部。古根海姆是一位富豪，他請萊特設(shè)計(jì)這座博物館，展覽他的藝術(shù)收藏品。美術(shù)館座落于紐約市本大街上，主要建筑為一大型螺旋形建筑，內(nèi)高30公尺的圓筒形空間，周圍有盤旋而上的螺旋形坡道，圓形空間底部直徑28公尺左右，向上逐漸加大，坡道寬度在下部接近5公尺，到頂上則加寬至10公尺左右。美術(shù)品沿坡道陳列，采光來自上方圓頂，坡道外墻上有條形高窗透進(jìn)光線。
即便目前古根海姆在威尼斯、柏林、拉斯韋加斯（或東京）等地設(shè)有展覽中心，但其規(guī)模均不大，而臺中古根海姆分館將成為自西班牙畢爾包市以東，美國紐約市以西地表三分之二面積里，唯一的最大型古根海姆分館，其影響力自然可期。因此，在臺中市興建古根海姆，是城市投資的國際級回收。
二、古根海姆美術(shù)館自1988年起，從三方面積極擴(kuò)展館務(wù)。一是強(qiáng)化博物館的收藏，二是發(fā)展博物館在國際間的據(jù)點(diǎn)，三是建立精采且密集的展示與教育計(jì)劃。1988年古根海姆美術(shù)館的參觀人次為60萬，據(jù)點(diǎn)包括紐約及威尼斯。到了1999年，古根海姆美術(shù)館的五個據(jù)點(diǎn)－另加上紐約的第二座與畢爾包及柏林－，總共吸引近300萬參觀人次，可說相當(dāng)驚人。法蘭克·蓋瑞(Frank Gehry)設(shè)計(jì)的畢爾包古根海姆美術(shù)館于1997年開幕之后，不但驚艷全球，也以所挾的人氣帶動當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)與觀光產(chǎn)業(yè)，是一個非常成功的經(jīng)驗(yàn)。趁勝追擊的古根海姆基金會，又在2000年11月宣布將在紐約的下曼哈頓再建新館，并也由法蘭克·蓋瑞設(shè)計(jì)。預(yù)計(jì)耗資6億8千萬美元的這座新館的興建計(jì)劃凝聚了眾人目光，因?yàn)槌私ㄖ旧韺⒉贿d于畢爾包的獨(dú)特，而且其豐富的活動規(guī)劃幾近一座「以美術(shù)為主題的超級樂園」。
古根海姆基金會自1980年代末期起，便已放眼國際，著手評估適合建分館的地點(diǎn)。尤其畢爾包經(jīng)驗(yàn)的成功，主動向古根海姆基金會或蓋瑞的工作室洽談合作計(jì)劃的機(jī)構(gòu)、地區(qū)或政府單位也不少。目前古根海姆基金會除了尚有意在巴西建分館，但計(jì)劃未明朗之外，并已在2000年10月宣布將在全球觀光娛樂重鎮(zhèn)拉斯韋加斯建一座展示館。
拉斯韋加斯展示館的建立又與古根海姆基金會的另一國際策略息息相關(guān)，那便是與歐洲重量級美術(shù)館結(jié)盟計(jì)劃。2000年6月古根海姆基金會在圣彼得堡與艾米塔莒美術(shù)館（或譯冬宮美術(shù)館）結(jié)盟，以使更多大眾得以欣賞兩館精致館藏品。 艾米塔莒美術(shù)館是舉世聞名的重量級美術(shù)館，地位決不下于羅浮宮博物館或大都會美術(shù)館，但以二十世紀(jì)初期為收藏下限，而古根海姆美術(shù)館則收有豐富的現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)作品。兩相輔佐，可以想見是雙方的利多。根據(jù)古根海姆基金會的新聞稿發(fā)布，這項(xiàng)結(jié)盟至少已有兩項(xiàng)重大的計(jì)劃案。第一便是結(jié)合拉斯韋加斯的威尼斯宮大飯店，由建筑師雷·庫爾漢斯(Rem Koolhaas)在當(dāng)中設(shè)計(jì)一座可在超現(xiàn)代空間環(huán)境展示兩館的精品的展示館。 古根海姆基金會沿用在柏林的經(jīng)驗(yàn)，亦即不設(shè)美術(shù)館，而是展示館，并以巡展方式周游各地的古根海姆據(jù)點(diǎn)。非常特別的是，為了尊重兩館結(jié)盟的協(xié)力性質(zhì)，這座新館將有兩個名稱，外觀招牌將是艾米塔莒－古根海姆美術(shù)館，而內(nèi)部招牌則是古根海姆－艾米塔莒美術(shù)館。這座新館預(yù)計(jì)將于2001年夏天完工。
古根海姆基金會與艾米塔莒美術(shù)館結(jié)盟的第二項(xiàng)具體計(jì)劃是艾米塔莒美術(shù)館的擴(kuò)建計(jì)劃。擴(kuò)建之后將展示古根海姆基金會收藏的現(xiàn)代與當(dāng)代藝術(shù)，同時也將規(guī)劃相當(dāng)比例的空間用做觀眾服務(wù)與商業(yè)設(shè)施。
在新世紀(jì)初，古根海姆基金會再接再厲，于1月15日宣布維也納美術(shù)史博物館加入結(jié)盟，更加穩(wěn)固古根海姆建立的國際版圖。 維也納美術(shù)史美術(shù)館和艾米塔莒美術(shù)館至少有兩個相似點(diǎn)，一是收藏極有份量，二是因?yàn)殚L期政治及經(jīng)濟(jì)因素，未能使藏品充分予世人欣賞分享。兩館與古根海姆基金會的結(jié)盟，勢將得以透過當(dāng)代行銷方法而使精美收藏加值。美術(shù)史博物館館長塞伯爾(Wilfried Seipel)所言，「這項(xiàng)計(jì)劃乃根植館方對于一個轉(zhuǎn)變中的世界的體悟」 ，已充分說明全球化趨勢下博物館無法坐視生存格局的變革。
博物館在典藏、研究、教育、及展示功能之外，一直也是國力與文化威望的象征。即是在全球化趨勢標(biāo)榜無疆界的今天，這一層象征意義似乎并不減其深度。以國內(nèi)的博物館環(huán)境而言，要進(jìn)行大規(guī)模的擴(kuò)建并不可期，反倒是謹(jǐn)慎評估下的聯(lián)盟策略（國內(nèi)或國際），以館際資源互享的方式合作，才是強(qiáng)大或重塑博物館威望與名聲的可行之道。
（本文原載于《歷史文物》11卷3期 國立新竹師院美教所系 張婉真）
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