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1855年巴黎世博會工業(yè)宮外景

　　名稱：巴黎世界工農(nóng)業(yè)和藝術(shù)博覽會

　　會期：1855年5月11日至1855年11月15日

　　參加國：25個

　　參觀人次：5,162,330人次

　　1855年巴黎世博會正值法蘭西第二帝國時期，拿破侖三世皇帝坦言是1851年倫敦世博會的成功促使法國去競爭與超越。正是這第一次在巴黎舉行的世博會，將法國文化的特質(zhì)注入了世博會的發(fā)展歷程。

　　當世博會遇到法國，絕不讓“藝術(shù)”缺席

　　1853年3月8日，拿破侖三世發(fā)布命令：為慶祝歐洲和平40周年(自1815年滑鐵盧戰(zhàn)役結(jié)束),法蘭西將于1855年在巴黎舉辦工農(nóng)業(yè)博覽會。

　　拿破侖三世認為所有出色的工業(yè)品都從根本上與藝術(shù)緊密相關(guān)，于是1853年5月的一天，財政大臣富爾德(AchilleFould)組織了部分活躍的職業(yè)藝術(shù)家和業(yè)余藝術(shù)家來到巴黎郊區(qū)的圣克盧(Saint-Cloud)，同皇帝陛下一起討論與工農(nóng)業(yè)博覽會同期舉辦藝術(shù)博覽會的可能。圣克盧會議中，出身西班牙貴族的歐仁妮皇后認為增加藝術(shù)品博覽會將體現(xiàn)法蘭西特有的高貴姿態(tài)，她愿出資贊助；拿破侖三世表示，法國已經(jīng)失去了舉辦首屆萬國工業(yè)博覽會的機會，但是法國將舉辦首屆真正能展示人類文明成果的工農(nóng)業(yè)和藝術(shù)博覽會，他強調(diào)這是一屆真正的世博會。

　　1853年6月22日，拿破侖三世發(fā)布另一項命令：為促進藝術(shù)領(lǐng)域的競爭和發(fā)展，法蘭西將于1855年巴黎世博會期間舉辦藝術(shù)博覽會。

　　1853年12月24日，由拿破侖三世領(lǐng)導的皇家委員會成立，著手組織籌備1855年巴黎世博會。皇家委員會的37位成員是法國政界、工商界、藝術(shù)界的要員，他們分成兩組，一組負責農(nóng)業(yè)和工業(yè)展，另一組負責藝術(shù)展。

　　1855年巴黎世博會開創(chuàng)了世博會藝術(shù)品展示的先河，從此藝術(shù)展成為各國在世博會上展出的一道亮麗風景。

　　當藝術(shù)與工業(yè)相遇世博會，距離變得讓人敏感

　　年代久遠讓歷史變得有些模糊，曾經(jīng)有文字介紹1855年巴黎世博會藝術(shù)品展設(shè)在工業(yè)宮內(nèi)的專門展館。事實上，這屆世博會有兩座獨立的展館——工業(yè)宮和藝術(shù)宮，兩者相隔幾條街。當時關(guān)于工農(nóng)業(yè)展和藝術(shù)展是否安排在同一屋檐下，著實曲折了一回。

　　19世紀法國巴黎的沙龍是無可爭議的西方藝術(shù)中心。在盧浮宮舉行的巴黎沙龍展是年輕藝術(shù)家初試啼聲的場所，是一年一度的世界藝術(shù)盛事，是所有藝術(shù)家的榮耀之門，并且長期延續(xù)下來。巴黎沙龍展與學院派、資助者、藝術(shù)家和藝術(shù)評論界組成了一個穩(wěn)固的“生態(tài)鏈”。1853年，拿破侖三世借助巴黎沙龍展的頒獎典禮，宣布將取消1854年和1855年的沙龍展，1855年世博會的藝術(shù)展將在盧浮宮舉行。這正是法國藝術(shù)家們心中希望的，盧浮宮作為世界藝術(shù)最高殿堂讓作品的主人感到榮耀，而與工農(nóng)業(yè)博覽會展品保持一定距離更能體現(xiàn)藝術(shù)品的尊貴。但是，皇家委員會卻希望參觀者能夠在同一屋檐下觀看工業(yè)品、農(nóng)業(yè)品和藝術(shù)品的展示，以體現(xiàn)政府主導的世博會具有藝術(shù)沙龍不可比擬的整合性。

　　就在兩派意見的爭論聲中，人們被告知盧浮宮龐大的修繕計劃無法在1855年完成，盧浮宮無法成為本屆世博會的展示場所。另一方面，工業(yè)宮的空間根據(jù)測算將無法容納數(shù)量巨大的各類展品。于是，皇家委員會決定為藝術(shù)品另辟展館——藝術(shù)宮(PalaisdesBeaux-arts)，與工業(yè)宮的距離不遠，步行可以輕松到達。

　　當門票出現(xiàn)在巴黎，請皇帝陛下給個說法

　　1855年巴黎世博會的資金只有少量捐贈，大部分是政府財政投入和地方債券，政府為此甚至消減了對海外戰(zhàn)場上軍隊的撥款。為了緩解財政壓力，也已有倫敦和紐約收取世博會門票的先例，皇家委員會決定本屆世博會采取門票制度，但買票參觀展覽，這在法國可是頭一回。

　　開幕典禮上，拿破侖三世關(guān)于收取門票的演講堪稱經(jīng)典，他說：“現(xiàn)在我結(jié)束免費參觀展覽這一法蘭西延續(xù)了幾個世紀的老傳統(tǒng)。我認為建立門票制度是公平的，讓那些真正欣賞博覽會并從中受益的人們自愿掏錢買票，比強迫每一位公民為他們無法受益的事情付費要強得多。讓參觀者為博覽會降低成本，而不是讓每一位公民為博覽會賦稅。我們要知道，外省的工匠和農(nóng)夫不能立即從博覽會獲益，他們當然不應(yīng)該像巴黎參觀者一樣付費。”

　　1855年5月，世博會如期開幕。門票售價5法郎，結(jié)果是門庭冷落，只有幾個貴族參觀者。到了8月，門票售價降至2法郎，并且星期天票價只有20生丁(相當于0.2法郎)。于是所有的人都在星期天蜂擁而至，包括那些收入豐厚的富裕階層，他們在向政府表明一種態(tài)度：門票制度是“英格蘭模式”，而法國人永遠喜歡免費參觀展覽的“法蘭西模式”。統(tǒng)計表明：星期天的參觀人數(shù)超過2萬，而平時每天只有約300人；藝術(shù)展總參觀人數(shù)為93萬，工農(nóng)業(yè)展有400多萬參觀者。

　　當外國藝術(shù)家參展巴黎，讓工農(nóng)業(yè)與藝術(shù)交相輝映

　　在這次世博會期間，英、法兩國確立了新的同盟關(guān)系，作為這種新關(guān)系的體現(xiàn)，維多利亞女王訪問法國并參觀了博覽會，這是英國王室自亨利一世以來400年間首次訪問法國。

　　1855年5月11日，人們蜂擁在香榭麗舍大街，在著裝絢麗的騎兵護衛(wèi)下，拿破侖三世國王和王后從杜伊勒里宮來到工業(yè)宮，為世界博覽會揭幕。除了當時與法國在克力米亞半島作戰(zhàn)的俄國拒絕參展，其他接到邀請的各國都積極響應(yīng)，共有11,986名法國人和11,968名外國人帶著他們的作品和產(chǎn)品前來參展。

　　工業(yè)宮位于香榭麗舍大街和塞納河之間，也是倫敦水晶宮的仿制品。各國的展品被分成27類，包括礦業(yè)、金屬、林業(yè)、紡織、食品、科學儀器、化學品、醫(yī)藥、玻璃和陶器、樂器等，每一類展品設(shè)有3個等級的獎項。在工業(yè)宮內(nèi)，展出了當時新發(fā)明的混凝土、鋁制品和橡膠等材料。薩克斯風的發(fā)明者阿道夫·薩克斯(AdolphoneSax)獲樂器類特別榮譽獎?wù)隆?/P>

　　當參觀者在工業(yè)宮里看累了機械和原料的展示，對數(shù)不清的玻璃瓶里的農(nóng)作物種子、大塊的肥皂、巨大的機器引擎產(chǎn)生了疲勞感，被齒輪和曲軸搞得頭暈眼花時，便沿著一條林蔭道走進藝術(shù)宮放松自己的神經(jīng)。

　　藝術(shù)宮共展出來自29個國家2054名藝術(shù)家的5000多件作品，其中1366名是外國藝術(shù)家。所有展品都是由謝涅維爾伯爵主持布展的。美術(shù)宮的墻面呈深綠色，有3個大型展廳，若干附屬畫廊和一個雕塑廳。每個展廳作品按國家和地區(qū)陳列，展廳中心位置穿插布置了單個或成組的雕塑作品。法國藝術(shù)家的作品比較多，占了3個大廳中的兩個和一些附屬畫廊。法國畫家安格爾、維爾納、德康的作品分別設(shè)在獨立的畫廊，代表不同流派的典范。被稱為“浪漫主義獅子”的德拉克羅瓦共有35幅作品參展，與另外兩名畫家作品共同分享一個大展廳。盡管參加巴黎沙龍展不拒絕外國藝術(shù)家作品，但此前從未有一次沙龍展能像1855年世博會藝術(shù)展這樣，給公眾一個機會同時學習、比較、思索本國藝術(shù)和別國藝術(shù)的差異及特點。

　　1855年11月15日，拿破侖三世在盛大的閉幕式上親自頒獎，世博會在柏遼茲指揮的200人合唱中落下帷幕。

　　1855年巴黎世博會最終虧損了800多萬法郎，只不過法國人依然氣定神閑，絲毫沒有美國人對虧損的焦慮，法國長久以來歷史文化的積淀才是1855年巴黎世博會的真實注腳。